Būdama 28 metų Sheryl Crow laukė stalų ir bendravo su muzikos legendomis

„Bustle“ klausimų ir atsakymų serijoje 28 sėkmingos moterys tiksliai aprašo, kaip atrodė jų gyvenimas, kai joms buvo 28 metai – ką jos vilkėjo, kur dirbo, kas jas labiausiai kėlė įtampą ir ką, jei ką, darytų kitaip. Šį kartą Sheryl Crow apmąsto laiką, kurį praleido bandydama pasiekti didelių rezultatų.

1990 m. 28-erių Sheryl Crow tebebuvo ketveri metai nuo savo hito „All I Wanna Do“. Tačiau jai patiko būti, kaip ji pati sako, jauna ir neturtinga Los Andžele: leisti dienas laukdama prie stalų, o naktis – dirbdama su muzika, kai nebūdavo mieste. Mes eidavome į Kinijos klubą, o aš užšokčiau ant scenos, pasakoja ji Bustle. Arba eidavome ten, kur žmonės šėlo, [kaip] Katė ir Smuikas, ir praleisdavome laiką su Robertu Plantu.

Crow jau buvo parašiusi dainas Tinai Turner ir Celine Dion bei gastroliavo kaip Michaelo Jacksono ir „The Eagles“ grupės „Don Henley“ atsarginė dainininkė, tačiau vis dar sunkiai išsiveržė. Ji pasakoja, kad patyrė seksualinį priekabiavimą iš Džeksono vadybininko , Frank DiLeo, paskatino grubų pabudimą apie muzikos pramonės realijas. Sekė depresijos priepuolis.

Būtent Henley nukreipė ją teisingu keliu. Ji prisimena jo patarimą: Likite namuose, rašykite ir susitarkite dėl leidybos... Turite gerų dainų, dabar turite jas dainuoti ir priversti žmones išgirsti, kaip jas dainuojate. Devyni „Grammy“. , 11 studijinių albumų ir 50 milijonų albumų pardavimas vėliau galima sakyti, kad jos sunkus darbas atsipirko. Šiomis dienomis ji vis dar užšoka ant scenos dainuoti akimirksniu-bet dabar ji koncertuoja kartu su savo ilgamečiais herojais, tokiais kaip Stevie Nicks ir Emmylou Harris.

Būtent tai yra jos naujas gyvo garso albumas,Sheryl Crow tiesiogiai iš Ryman ir kt, suteikė jai galimybę tai padaryti. Buvo stebuklinga, kad galėjau žaisti su Stevie Nicks, kuris buvo mano čempionas kaip jaunas menininkas, mano pavyzdys vaikystėje nuo 9 metų. Varna sako. Ir tada šie jauni menininkai, kurie man taip pat reiškė tiek daug: Brandi ir Jasonas Isbellas.

Toliau Crow aptaria, kodėl būti 28-erių iš tikrųjų buvo kaip 20-ies, jos dideli 90-ųjų plaukai ir muzikos pramonės padėtis šiandien.

Sheryl Crow 1990 m.Mickas Hutsonas / Redfernsas / Getty Images

Sugrąžinkite mane į 1990 m., kai jums buvo 28 metai. Kaip jautėtės apie savo gyvenimą ir karjerą?

Buvau tarp turų. Aš pasitraukiau iš Michaelo Jacksono turo 1989 m., o paskui išvažiavau su Don Henley kaip atsarginiu dainininku, todėl ką tik grįžau namo ir laukiau staliukų Los Andžele, vietoje, pavadintoje Le Cafe. Subūriau grupę ir, būdamas 28 metų, rengiau demonstracijas, bandžiau išgirsti savo muziką, grojau skirtinguose klubuose ir bandžiau susitarti dėl įrašų. Nereikia nė sakyti, kad tai buvo labai nuolankus metas, kai galvojau, ar persikraustysiu namo ir vėl tapsiu mokytoju, ar galiausiai kas nors pasirašys man įrašų sutartį.

ką tu vilkėjai?

Kiek pamenu, vis dar vilkėjau daug vintažinių. Tai, kas tuo metu vyko su merginomis popscenoje, akivaizdžiai buvo Madonna, dėvinti apatinį trikotažą ir suplėšytas tinklines kojines, Lisa Lisa ir Cult Jam, [dėvinčios] trumpus sijonus, ir Paula Abdul. Vis dar vilkėjau džinsus ir vintažinę odą, zomšinius vakarietiškos išvaizdos švarkus, turėjau labai ilgus garbanotus plaukus. Aiškiai prisimenu vieną įrašų A&R vaikiną, kuris pasakė: „Nežinome, ką daryti su mėlynakėmis soul-country dainininke“. Manau, kad dalis to tikriausiai buvo dėl mano drabužių. Tuo metu jie tikriausiai buvo tokie: „Kas yra šis asmuo?

Aš tai mačiau 1987 m. nuotrauka, kurią paskelbėte „Instagram“. . Daug didelių plaukų!

Taip! Tai buvo įsipareigojimas, bet toks buvo žvilgsnis.

Prieš 1994 m., kai sulaukėte savo pirmojo didelio hito, kaip jautėtės muzikos industrijoje?

Iš tikrųjų neturėjau daug žinių apie tai, kaip viskas veikia, išskyrus tai, kad buvau Džeksono ture ir turėjau nemalonią situaciją su Michaelo vadybininku. Tada sužinojau, kad įrašų pramonė nėra vien tik puikios dainos, talentas ir sunkus darbas, kad yra ir kitų elementų, kurie neabejotinai gali paveikti jūsų grojimą ir kiek kartų. Tai buvo nemandagus pabudimas ir kažkam, kilusiam iš mažo miestelio Misūrio valstijoje, su tėvais, kurie buvo tokie: žiūrėk, tu turi sunkiai dirbti, būti geras žmogus. Susprogdino mano burbulą. Daug. Taigi, kai grįžau namo iš tos patirties, sukūriau grupę ir įkišau nosį prie malūno akmens, tiesiog bandžiau tikėtis geriausio ir to laikytis.

Pastaruoju metu mes iš naujo įvertinome, kaip 90-aisiais buvo elgiamasi su garsiomis moterimis, ypač muzikos industrijoje. Kokia tuo metu buvo pramonė, jūsų požiūriu?

Muzikos industrija buvo ir, manau, iki šiol tam tikru mastu yra labai orientuota į vyrus. Visi įrašų kompanijų vadovai buvo vyrai, išskyrus galbūt vieną moterį, kuri buvo įrašų kompanijos viršūnėje. Tačiau dažniausiai agentai buvo vyrai, muzikinė programa buvo skirta vyrams, reklamuotojai buvo vyrai – ir mes taip toli nenuėjome. Bet kadangi tai buvo tokia struktūra, jie turėjo pasakyti, kaip tu skambėsi, kaip atrodysi ir kur pasirodysi. Man tai buvo ir vis dar yra labai varginantis. Mano suvokimas apie meną buvo pagrįstas patikimumu, o tuo metu jis ypač ėmė domėtis įvaizdžiu.

Dabar, žinoma, vaizdas dar labiau pašlovintas. Tačiau tuomet atrodė, kad tai, ko nenorėjai daryti, buvo sumenkinti savo meną bandydama būti seksualia ir bandydama atrodyti kaip supermodelis.

Pasakysiu, kad ir kitas dalykas, kuris taip pat erzino, buvo tai, kad atrodė, kad kiekvienai moteriai buvo skirtas vyras prodiuseris. Pažinojau tik vieną prodiuserę moterį – Susan Rogers, kuri Prince buvo pakankamai į priekį žvelgianti ir pakankamai pasitikinti savimi, kad leistų jį prodiusuoti. Nebuvo moterų, gaminančių save. Buvo daug kopimo į kalnus.

Ar radote būdų, kaip pasiekti pilnatvę už savo meno ribų?

Anglija liepos 4 d

Aš beveik sutelkiau dėmesį į vieną dalyką: kad mano muzika būtų išgirsta. Dabar, pasakius, man buvo labai smagu tai daryti. Kai pagalvoju apie kai kuriuos dalykus, kuriuos padariau, pavyzdžiui, sudaužiau vakarėlį Tropicana [kur] Stingas rengė klausymo vakarėlį ir atidaviau savo juostą savo prodiuseriui, aš padariau gana kvailą manevrą. Sutikau daug žmonių. Pasirodydavau šioje vietoje, pavadintoje „China Club“, ir sėdėjau su grupe, kurią sudarė tokie puikūs žaidėjai kaip Steve'as Lukatheris ir Steve'as Entwistle'as iš „The Who“. Ir dainuočiau koverius, kad tik išgirsčiau ir žinočiau. Spėju, kai esi jaunas – o 28-eri skamba ne taip jaunai, bet žmogui, kilusiam iš tikrai mažo miestelio ir gyvenančiam gana apsaugotą gyvenimą, sakyčiau, kad 28-eri turbūt buvo apie 20 mano emocinio vystymosi metu – aš tiesiog buvau niūri. , vyras. Aš eičiau ir pasikalbėčiau su bet kuo, kas buvo gerai žinoma.

Kuo labiausiai didžiuojatės iš tų laikų?

Kiek kartų man buvo pasakyta: Mes nežinome, ką su tavimi daryti, arba duosime tau pinigų, kad galėtume tave vystyti, bet nesame pasirengę sudaryti tau sandorį, tiek kartų, kiek man buvo pasakyta ne. tai buvo dar daugiau degalų man išlaikyti. Didžiuojuosi tuo, kad mane užaugino žmonės, kuriems puritoniška darbo etika buvo tokia svarbiausia ir kad sunkus darbas man labai patiko. Man patiko tobulėti, patiko dirbti savo amatą. Ir aš tai padariau su pykinimu. Ateidavau nuo lauktuvių stalų, sėdėdavau prie savo 4 takelių [plokštelės], treniruodavausi ir rašydavau iki 3 ryto. Buvo beprotiška.

Ką patartumėte savo 28 metų sau?

Tikriausiai sakyčiau sau, kad nebūčiau toks griežtas sau. Ir tai yra pamoka, kurios išmokti man prireikė 20 metų. Iki [mano 40 metų pabaigos] Turėjau krūties vėžį , šiame versle dirbau ilgą laiką. Ir tik tada supratau, kad mano galvoje esantys balsai, kurie man sako, kad nesu pakankamai geras, yra pagrįsti mitais. Manau, tiesiog būčiau sau pasakęs: „Linkskitės“. Ir žiūrėkite į tai šiek tiek mažiau rimtai.

Šis interviu buvo suredaguotas ir sutrumpintas siekiant aiškumo.